一、鬼影与重影的区别及其处理方法（论文文献综述）
孙瑞宇[1]（2019）在《夜间行车挡风玻璃反射层移除算法的研究》文中进行了进一步梳理近年来,随着人均汽车保有量的不断增加,交通意外风险也在不断上升,用于辅助安全驾驶的车用电子产品也迎来了广阔的发展前景。行车记录仪由于能够记录车辆行驶途中周围的环境、并能保存汽车各种数据以及有效地保障了司机人身财产安全而备受消费者青睐,但是车载视频的质量常会因挡风玻璃上出现的反射层而降低,所以需要移除反射层来提高车载视频的可读性。白天行车过程中挡风玻璃上出现的反射层,多为车内摆放的物品反射的影像,目前已经研究出相应的算法将其从视频中移除。而夜间光照情况特殊,车内亮度低于车外,这使得夜间行车过程中挡风玻璃上出现的反射层不再是一般物品的影像而是玻璃透射、折射的外部光线及其上的灰尘,目前尚未搜索到可以移除该类反射层的公开发表的论文。针对该问题,我们提出了一种可以移除车载视频中挡风玻璃上反射层的算法,来提高车载视频的可读性。首先,根据梯度先验知识结合夜间车载视频中反射层的特点,检测到输入图像中存在反射的区域,并将其分为主反射区域和次反射区域;再利用Laplacian保真项和L0梯度先验构建目标函数,并用通过背景层与反射层梯度差异获得的背景层边缘优化Laplacian保真项,加速主反射抑制过程,通过半二次正则化与Adam的优化方法对该函数进行优化求解,这使得算法能够在保持图像重要细节的同时降低主反射区域的梯度强度,来达到抑制主反射的目的;然后,根据图像背景层与反射层梯度直方图分布的差异,用概率表示这两种分布,利用输入图像的一阶梯度、二阶梯度构建目标函数来建模反射移除问题,并向目标函数中引入LC（luminance and chrominance）保真项,以保持背景层的亮度和色度;最后将得到的反射移除结果与无反射区域相叠加即可获得反射移除结果。通过使用夜间车载视频图像与SIR2标准数据集中含反射的白天图像对算法进行了测试,并将其与现有主流算法进行主客观比较、分析,结果表明本文算法具有不受光照条件限制,反射分离彻底,纹理细节、亮度和色彩保持度高以及速度快的优点。
王金宝[2]（2019）在《基于图像融合的实时全景融合模型的设计与实现》文中进行了进一步梳理实时全景融合是通过多个摄像机组成的全景摄像机模组来获取视频流,利用图像融合的相关技术理论,实现动态的高效率的全景视频效果。不同于图像融合或全景视频直播,实时全景融合强调的是实时的、高效的、动态的、可移动的全景VR视频。视频流的本质上是由图像帧构成的,全景的融合离不开图像融合的相关处理技术。但直接采用传统的图像融合模型进行实时的全景融合会存在过程冗杂、效率低下的问题。全景视频直播是全景融合中研究的热点,在赛事直播、视频会议中有着大量的研究和应用,其通过定制专用性硬件及定景拍摄解决图像融合中摄像机外参数改变的问题,避免重复的特征匹配过程及摄像机参数的标定过程,在其相关领域有着广泛的应用。但全景视频直播需要定制专用性的设备,通过硬件的苛刻标准来减少软件的处理过程,其通常硬件化成本极高,无法提供大众化服务,同时其摄像机固定在场景中的指定位置,不具有动态的可移动性。随着全景VR视频技术的兴起,可移动的、以软件解决方案来降低硬件成本的普适性更高的实时全景融合技术具有重要的研究意义。本文以图像融合的相关技术理论为基础,在实现实时的、高效的、动态的及可移动的全景VR过程中,取得了以下的一系列研究成果:1、对现有的图像融合模型和全景视频直播模型进行分析,结合单摄像头视频中的物体追踪的相关技术理论,针对现有融合模型在实时全景融合中的缺陷与不足,提出符合实时全景融合需求的新的融合模型,对融合过程中的效率进行了理论上的分析和相关数据的验证。2、在摄像机参数发生突变,导致变换矩阵失效的非理想情况下,分析现有的图像处理中图像的匹配筛选及摄像机参数的标定过程,针对实时全景融合的特殊性和需求,对原有算法进行改进,提出新的解决算法。3、兼顾线程的并发和显卡在矩阵计算中的优势,对实时全景融合系统进行初步的设计与实现,对系统进行相关的测试。
胡亚轩[3]（2019）在《电影视觉表现手法在梅山文化园环境设计中的应用》文中研究指明建筑空间随着时间的发展、思潮的变动而不断发生变化。然而发展至今,建筑空间的表达仍然局限于建筑艺术范畴内,空间氛围的营造往往难以取得巨大突破。而如今建筑师开始向其他艺术领域学习,借助电影学的理论并结合其特点来创造空间氛围等。笔者以此为感,大量查阅、考察、调研关于电影及建筑等方面的资料,并以梅山文化园为实例具体分析。论文分理论基础和实践论证两大部分进行系统研究,全文共分五个章节。第一章绪论,包括课题的研究背景、研究目的及意义、研究方法、研究范围界定与研究构框架;第二章主要收集国内外相关理论及研究,寻找电影视觉表现手法启发空间设计处理手法的理论依据;第三章探究电影视觉表现与环境设计的手法互融,同时以具体建筑案例来佐证理论依据的存在性、适用性及合理性;第四章电影视觉表现手法在梅山文化园设计中的应用研究,是该论文重点探讨的核心部分,本文结合上述电影方面视觉表现手法分析了梅山文化园中的各个景点特色,以电影角度剖析梅山文化园,为梅园的研究提供了崭新的视角;第五章总体布局影像逻辑化的统筹空间规划研究,笔者在上述理论研究的基础上对梅园空间进行梳理,结合实际案例进一步总结。笔者借此分析其与电影艺术上的关联性与创造性,从而得出相关手法的设计思路,并推广至其他建筑空间、文化空间的意境营造与项目研发,希望能为空间文化氛围的发展提供崭新的思路。
关天进[4]（2017）在《浅析胶版印刷的重影故障及其解决方法》文中认为在胶版印刷中,重影对于网目调图像阶调再现和色彩还原的影响是致命的。重影的原因涉及到设备、物料、机器设定等多个方面。本文将介绍重影的性质、危害及其产生原理,并在此基础上介绍重影的检测方法,分析导致纵向重影和横向重影的不同因素,提出不同情况下处理胶版印刷重影现象的技术方法,为实际胶板印刷工作起指引作用。
李林海[5]（2004）在《鬼影与重影的区别及其处理方法》文中研究说明
二、鬼影与重影的区别及其处理方法（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、鬼影与重影的区别及其处理方法（论文提纲范文）
（1）夜间行车挡风玻璃反射层移除算法的研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 课题的研究背景 |
| 1.2 课题的研究目的及意义 |
| 1.3 国内外研究现状 |
| 1.3.1 反射移除技术现状 |
| 1.3.2 车载视频中反射层移除技术研究现状 |
| 1.4 课题的研究内容 |
| 1.5 论文结构 |
| 第二章 图像反射层移除算法相关原理和技术 |
| 2.1 反射层成像模型 |
| 2.2 正则化图像复原原理 |
| 2.3 单幅图像反射层移除技术 |
| 2.4 反射层移除的后处理方法 |
| 2.4.1 对比度受限的自适应直方图均衡化 |
| 2.4.2 自动白平衡方法 |
| 2.5 本章小结 |
| 第三章 夜间行车挡风玻璃反射层移除算法的分析与设计 |
| 3.1 反射的检测及其划分 |
| 3.2 主反射的抑制 |
| 3.2.1 目标函数的构建 |
| 3.2.2 背景边缘的求取 |
| 3.2.3 目标函数的优化 |
| 3.3 主反射残留与次反射的移除 |
| 3.3.1 目标函数的构建 |
| 3.3.2 目标函数的优化 |
| 3.4 本章小结 |
| 第四章 反射移除效果的分析及评价 |
| 4.1 SIR~2标准数据集 |
| 4.2 反射层移除质量主客观评价 |
| 4.2.1 主观评价 |
| 4.2.2 客观评价标准 |
| 4.3 夜间行车挡风玻璃反射层移除结果的主观分析及评价 |
| 4.4 白天场景下普通玻璃上反射层移除结果的分析及评价 |
| 4.4.1 主观分析评价 |
| 4.4.2 客观分析评价 |
| 4.5 本章小结 |
| 第五章 总结与展望 |
| 5.1 总结 |
| 5.2 论文的不足与工作展望 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士期间发表的论文和取得的科研成果 |
| 致谢 |
（2）基于图像融合的实时全景融合模型的设计与实现（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 课题的研究背景及意义 |
| 1.2 课题的国内外研究现状 |
| 1.3 论文的主要研究内容 |
| 1.4 论文的结构安排 |
| 第二章 相关技术理论 |
| 2.1 图像特征提取匹配 |
| 2.2 摄像机 |
| 2.2.1 摄像机相关坐标系 |
| 2.2.2 摄像机标定 |
| 2.3 GPU加速理论及技术 |
| 2.4 Opencv |
| 2.5 本章小结 |
| 第三章 需求分析与设计 |
| 3.1 需求分析 |
| 3.2 光流追踪 |
| 3.3 融合模型设计 |
| 3.4 具体相关设计 |
| 3.5 本章小结 |
| 第四章 算法实现 |
| 4.1 重标定过程的难点 |
| 4.2 RANSAC算法及其不足 |
| 4.3 新的LCMF算法 |
| 4.4 本章小结 |
| 第五章 测试分析 |
| 5.1 开发环境 |
| 5.2 实验结果 |
| 5.2.1 模型相关测试 |
| 5.2.2 算法相关测试 |
| 5.2.3 融合结果展示 |
| 5.3 本章小结 |
| 第六章 总结与展望 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 作者简历及攻读学位期间发表的学术论文与研究成果 |
（3）电影视觉表现手法在梅山文化园环境设计中的应用（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 课题研究的背景 |
| 1.2 研究目的及意义 |
| 1.3 研究范围界定 |
| 1.4 研究方法 |
| 1.5 研究框架 |
| 第2章 国内外理论动态 |
| 2.1 建筑与电影构成联系的基础理论 |
| 2.1.1 德勒兹对艺术、科学、哲学三者关系的总结 |
| 2.1.2 电影叙事学等空间叙事学理论 |
| 2.1.3 知觉理论 |
| 2.1.4 德勒兹的影像哲学基础 |
| 2.2 有关―电影建筑学‖国内外研究现状 |
| 2.2.1 ―电影建筑学‖的国外研究概述 |
| 2.2.2 ―电影建筑学‖的国内研究概述 |
| 2.3 本章小结 |
| 第3章 电影视觉表现与环境设计的手法互融 |
| 3.1 电影视觉表现手法 |
| 3.2 影像空间的本质特征探讨 |
| 3.3 电影镜头处理手法与环境造景取景处理手法的概念互融 |
| 3.3.1 镜头处理的目的——构建镜头语言 |
| 3.3.2 运动镜头处理与空间路径处理 |
| 3.3.3 构建主观镜头与营造精神空间 |
| 3.3.4 倾斜镜头与倾斜空间的感知 |
| 3.4 电影时空剪辑与建筑空间转换 |
| 3.4.1 时空剪辑的目的 |
| 3.4.2 电影时空与现实时空 |
| 3.4.3 时间剪辑的时空转换 |
| 3.4.4 空间剪辑的时空转换 |
| 3.4.5 匹配剪辑的时空转换 |
| 3.5 电影表意与建筑表意 |
| 3.5.1 表意的作用 |
| 3.5.2 电影表意与现实物体表意 |
| 3.5.3 电影表意手法与建筑表意手法类比 |
| 3.6 本章小结 |
| 第4章 电影视觉表现手法在梅山文化园设计中的应用研究 |
| 4.1 电影镜头化处理手法在梅山文化园中的应用 |
| 4.1.1 主观镜头 |
| 4.1.2 叠化镜头 |
| 4.1.3 空景镜头 |
| 4.2 梅山文化园中多维度时空剪辑化研究 |
| 4.2.1 时间叠印的时空转换 |
| 4.2.2 时间跳接的时空转换 |
| 4.2.3 拼贴立面构成的空间剪辑 |
| 4.2.4 心理时间剪辑的―梦幻—影像‖空间 |
| 4.2.5 心理时间剪辑的―回忆—影像‖空间 |
| 4.2.6 故事情节匹配剪辑的时空转换 |
| 4.3 场面调度美学表意 |
| 4.3.1 物象化表意 |
| 4.3.2 空间语境表意 |
| 4.3.3 构成关系表意 |
| 4.3.4 文字表意 |
| 第5章 总体布局影像逻辑化的统筹空间规划研究 |
| 5.1 园林艺圃的影像空间分析 |
| 5.1.1 园林艺圃的影像逻辑梳理 |
| 5.1.2 基于影像逻辑的园林艺圃影像空间整理 |
| 5.1.3 基于影像逻辑的园林艺圃空间分析与总结 |
| 5.2 梅山文化园中的空间统筹规划 |
| 5.2.1 故事节奏 |
| 5.2.2 时空转换节奏 |
| 5.2.3 情感节奏 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 A 攻读学位期间参与实际工程项目目录 |
| 附录 B 攻读学位期间所参与的学术与社会实践活动 |
| 致谢 |
（4）浅析胶版印刷的重影故障及其解决方法（论文提纲范文）
| 1 重影的定义及分类 |
| 2 重影与套印不准、印迹滑移的区别 |
| 2.1 重影和套印不准。 |
| 2.2 重影和印迹滑移。 |
| 3 重影的危害及检测方法 |
| 3.1 重影的产生原理及危害。 |
| 3.2 重影的检测方法。 |
| 4 纵向重影的形成原因及处理方法 |
| 4.1 橡皮滚筒和压印滚筒的印刷压力过大。 |
| 4.2 橡皮布未锁紧。 |
| 4.3 滚筒合压故障。 |
| 4.4 印张脱离橡皮滚筒时所需的活力过大、压印滚筒咬牙磨损或牙垫堆积粉尘、多色机组交接不准。 |
| 4.5 滚筒轴承或滚筒齿轮磨损严重。 |
| 4.6 滚筒衬垫包衬直径相差过大。 |
| 4.7 印版版夹不当。 |
| 5 横向重影的原因及处理方法 |
| 5.1 滚筒的止推轴承螺钉松动或止推轴承磨损。 |
| 5.2 纸张出现荷叶边。 |
| 5.3 轴向传纸误差。 |
| 6 结语 |
四、鬼影与重影的区别及其处理方法（论文参考文献）
- [1]夜间行车挡风玻璃反射层移除算法的研究[D]. 孙瑞宇. 天津工业大学, 2019(02)
- [2]基于图像融合的实时全景融合模型的设计与实现[D]. 王金宝. 中国科学院大学(中国科学院沈阳计算技术研究所), 2019(09)
- [3]电影视觉表现手法在梅山文化园环境设计中的应用[D]. 胡亚轩. 湖南大学, 2019(06)
- [4]浅析胶版印刷的重影故障及其解决方法[J]. 关天进. 西部皮革, 2017(14)
- [5]鬼影与重影的区别及其处理方法[J]. 李林海. 印刷杂志, 2004(01)